Né en 1998 à Rueil Malmaison, je vis et travaille à Bruxelles depuis 2018. Diplômé de l’Académie royale des Beaux-Arts de Bruxelles en 2023, mon travail s’inscrit dans un certain héritage historique et politique de l’ornement, depuis l’architecture grecque aux cités industrielles modernes et contemporaines. Il s’oriente dans le sillon des débats transhistoriques sur l’ornement. Du modernisme fonctionnel-rationnel critiquant la rocaille contestataire, à nos contemporains relisant le post-modernisme - de l’ornement comme paroxysme du simulacre au geste d’orner comme acte de subsistance. Les outils de fabrication numérique sont au centre de ma pratique artistique et me permettent d’éprouver l’ornement à l’ère «post»-industrielle. Dans Questions de style, Aloïs Riegl (1858-1905), porte une attention aux passages successifs de la 2D à la 3D, et de la 3D à la 2D comme historiquement primordiaux dans l’évolution ornementale. Dans ma pratique, ces aller-retours me permettent de questionner tant l’apparition de formes artistiques que la différence entre un ornement - qui aurait à voir avec une forme finie - et une pratique ornementale, qui aurait à voir avec un développement, un parcours de l’imprévue.

Dans les lieux où se joue le pouvoir, l’ornement est utilisé pour son autorité symbolique. Il est très normé. En le redéployant, je questionne sa fixité et ses origines pour tenter d’en défaire l’autorité. Ces considérations permettent de m’interroger sur la manière dont les motifs ornementaux, issus d’une tradition séculaire, peuvent être réinterprétés et revitalisés à l’ère de la technologie numérique. Comment la représentation du pouvoir à travers ces motifs évolue-t-elle dans le contexte contemporain ? Quels récits émergent de cette fusion entre histoire, politique et innovation technologique ? Enfin, quelle est la place de l’espace domestique dans cette production de l’ornement(al) ?

La colonne corinthienne est un signe qui traverse l’architecture occidentale depuis 2500 ans. Vitruve en établit les rapports de proportions qui la rendent reproductible, scalable et normée. En observant des normographes, je me suis posé la question de leur fonction, et fait face à leur désuétude. Avec l’arrivée des ordinateurs, la plupart des normographes ont perdu leur utilité, et ont marqué mon attention par le lien formel qui unit en eux contours, pictogrammes, lignes et chiffres et celui beaucoup plus occulte qu’ils entretenaient avec leurs fonctions. Je me suis alors demandé si il était possible de déjouer la normativité de la colonne en tant qu’ornement et celle du normographe en créant des outils reprenant des éléments de l’un et de l’autre, sans possibilité de retracer la colonne originale. Des outils-ornements poétiques.

L’oeuvre Axis et Ordonné est directement issue de Normographe 3. J’y ai ajouté un axe central autour duquel j’ai formé deux demi-révolutions dans un logiciel de CAO, avant d’imprimer le résultat à l’imprimante 3D. Le passage 2D/3D me permet donc la création de nouveaux ornements. J’ai dessiné l’oeuvre 5x à la machine CNC, la sensibilité du dessin surgit du tracé qui s’efface à mesure que l’outil dessine. La ligne faiblit, jusqu’à la décision de faire descendre le graphite du porte mine, qui laisse sur le papier une trace grasse, parfois casse, parfois se tord, tremble, puis faiblit à nouveau. Ce sont ces irrégularités, qui tranchent avec la rigueur du dessin numérique dont je souligne la poésie.

A l'occasion de la prise de la présidence du conseil de l'union européenne par la Belgique en mars 2024, j'ai eu l'opportunité d'exposer des œuvres au Palais d'Egmont. L'invitation s'adressait aux étudiant.e.s ayant bénéficié.e.s du programme Erasmus, pour en faire la promotion.

Je m'y suis senti comme une décoration. J'ai donc fabriqué des pièces pour l'occasion, en me demandant ce que c'était d'investir un tel lieu, lors d'un tel évènement.

La galerie des glaces apparaît à Versailles à une époque où la fabrication des miroirs est extrêmement coûteuse. Sa démesure est un coup d'éclat monarchique. Elle est un signe de grandeur, de richesse et de pouvoir adressé aux autres royaumes d'Europe. Le Palais d'Egmont est un lieu chargé esthétiquement où se joue un pouvoir qui ne se dit pas toujours. La galerie des glaces prend exemple sur celle de Versailles, et le Palais est aujourd'hui un centre de la diplomatie Belge.

Pour cette exposition, je me suis saisi des éléments décoratifs du lieu pour les détourner. Les ornements-miroirs qui en résultent sont parfois distordus, parfois fragmentés, disposés en plongée ou en contre-plongée. Ils révèlent et déjouent ainsi certains effets de domination.